高清:各宫小主驾到 话剧版《甄嬛传》登陆青岛
话剧版《甄嬛传》登陆青岛
青岛新闻网9月8日讯 一台2小时的话剧，浓缩了76集电视剧的剧情；4个女演员，同一舞台演绎一个女人不同的人生阶段。9月12日，由导演田沁鑫监制的话剧版《甄嬛传》将与岛城观众相约青岛大剧院，这部“2016万科城市话剧季”的重头大戏，将在舞台上重现经典宫斗戏。
浓缩剧情注重“女人成长记”
相比起电视连续剧《甄嬛传》中错综复杂、高潮迭起的“宫斗戏”，把7本书、76集连续剧浓缩成两个小时的话剧《甄嬛传》更强调戏剧结构，在保留了“宫斗”、“争宠”等基本情节的基础上，更注重女人在特定环境下的命运和成长，舞台空间也更追求可变性和流动性。
与电视剧版不同，话剧《甄嬛传》展现的是一个虚构的皇权社会，在此前提下，剧中的男女主人公拥有更加自由的表演空间，他们时而是剧中人物，时而又变身现代人来调侃剧中的自己。
例如剧中的皇帝称“大年三十，朕喝多了。母后催朕翻牌子，皇后一双眼睛水汪汪地看过来，眼角的鱼尾纹纤毫毕现。我没兴趣。看着满宫殿的女人，朕只想问一句：能不能不抹这么白的脸？”与此同时，该剧也保留了大量“甄嬛体”，如“愿得一心人，白首不相离”以及“贱人就是矫情”、“臣妾做不到啊”。
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六层宫门深锁四个甄嬛
《甄嬛传》是导演田沁鑫监制的首部话剧作品，同时担任监制的还有北大艺术学院副院长、北大影视戏剧研究中心主任陈旭光教授。两位新生代戏剧导演黄凯、王婷婷，青年编剧杨浥堃和庄一分别担任导演和编剧。强大的创作班底为话剧带来创新观感。
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《甄嬛传》对于甄嬛最特别的处理是同时在剧中使用了四个演员，包括刚入宫时的甄嬛、爱上皇上的甄嬛、出宫的甄嬛以及登上权力顶峰的甄嬛。
四个甄嬛有时一同出现，有时只出现一个，另外还有同时出现两个、三个的时候，这种极其戏剧的手段也时常制造出一种夸张的效果，华妃的扮演者陈若熏就说：“我为什么一看到甄嬛就有重影的感觉？”
该剧舞台设计也让人惊艳，舞台把宫殿的门作为主要舞台视觉，用线条化处理抽象的门，简化了写实的感觉。纵向看，六层“门”的概念创造了“一入宫门深似海”的意境；横向看，门的平行移动形成透视、错开的独立空间，突出演员的假定性空间。
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据悉，今年的“万科城市话剧季”，每月都会有一部好戏等你，在《甄嬛传》之后，还有《那次奋不顾身的爱情》以及《白鹿原》等你欣赏。（青岛新闻网记者 任俊峰）
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